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“几何”与“有机”,现代家具与古典家具的碰撞

来源:互联网点击: 发布时间:2020-06-16 21:03

唐代李白《把酒问月》诗句一句,意趣颇深:“今人不见古时月,金月曾经照古人。“这不禁让人联想到流传至今的古代家具,当凝视、抚摸着这些古人坐卧凭靠之物,我们所欣赏的美是否就是昔人之所观?我们对这些嘉木名器的品评,是否亦是先贤之所重?

古希腊哲学家赫拉克利特曾说:“人不能两次踏进同一条河流。“在传统工艺美术的历史长河里,我们自然也不可能与古人对同一件器物有着相同的所思所感。后世生成之为艺术品,虽无考据的价值,却有审美的意义。

今人从家具上感到的审美趣味,它非古人可见,却因暗合我们心中所追求的某种意味 ,而变得足可品玩。

如果说明式家具在古时是实用和审美的理想结合体,那么在今天这个时代,它则因那些满足当下起居方式的家具式样的出现而导致其实用价值退居其次,古代家具的审美价值于是被进一步凸显。当基于实用性的思考则被抛诸脑后,审美眼光自然就变得愈加专注而锐利。从欣赏角度而言,古代家具中的精彩之处,简直就如同一件”准雕塑“。

来自日本的世界明椅收藏家和研究者织田宪嗣先生就曾论述到:“椅子具有自成一格的完整美感、一张优美座椅的造型之美不亚于雕刻作品,更具有支配空间的力量。”这种说法用于形容陈列在现代空间中的古典家具,尤为恰当。

中国古代家具中的优秀作品,尤以明式为例,其比例尺度皆流露出一种自然的和谐,而它的体量与线条变化,也蕴含着独特的节奏和动感。精巧的结构,与家具之外的留白,形成正负空间的美妙转换,这些变化,仿佛带有一种抒情的意味,足耐观玩。

古典家具作为“准雕塑”的欣赏价值,在当下所建造的空间中,显得尤为突出。建筑设计领域曾探讨过“几何”与“有机”的概念。随着工业化的到来,以及对效率的追求,现代建筑大多都呈几何方正形式,这种单一的体量、块面、线条因利于制作而少了天然的节奏。古代家具则不同,它们从整体造型到局部线脚,皆乃昔日能工巧匠心手合一之结果,每一处线条、构件之间的启承呼应都如同一个“有机”的生命体,暗含律动。

现代空间与古代家具,“几何”与“有机”,两种不同属性物质的碰撞,自然会产生令人惊异的戏剧效果。而此种对比在古代家具的原境当中就未必那么凸显,因为它们与传统大木结构建筑遵循相似的语言,从构件与榫卯的微观营造,到家具与屋舍的宏观搭配,统一的秩序,令他们流露出一派和谐的气息。于是,安处于简约居所中的古代家具,带有一种常看常新的美。

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